Sto studiando. Studio Molière e non faccio in tempo ad affacciarmi che già cado al piano di sotto, fra i servi. Li guardo muoversi attorno, accanto, persino sotto, in funzione di questo o quel protagonista.  

Osservo la macchina.
In Molière la struttura mi sembra sempre più evidente di tutto il resto. E più guardo il meccanismo, più mi accorgo che molto spesso a tirarne le funi, a muoverne gli argani, ci sono loro. Dunque parto dai più interessanti: Scapino, Sganarello, Tonina. Poi incontro Freccia.
Dell’Avaro, e del rapporto fra Freccia e Arpagone, mi piace soprattutto una cosa: quel rapporto è esplicitamente poggiato sul soldo. In tutta la commedia si parla continuamente di soldi. E che la ragione sia l'esigenza drammaturgica di spingere sull'avarizia della maschera principale, questo è
importante fino a un certo punto. Parlare dei soldi in questo modo, con quella schiettezza, ha qualcosa di ruvido e prezioso.
Nelle altre commedie i temi sono altri e i servi finiscono spesso per lavorare dentro il meccanismo, a servizio, appunto, del tema. Ma nell’Avaro mi sembra per un momento che la commedia e la condizione di chi la fa funzionare quasi si tocchino. Chi ha i soldi e chi non li ha. Chi possiede e chi
serve. Chi serve chi?
C’è qualcosa di affascinante ed enigmatico in Freccia.
«Mostrami le mani», gli ordina il padrone.
Allora lui gliele mostra, ma Arpagone risponde: «Le altre mani».
Prendiamo sul serio questa frase, come se ci fosse qualcos'altro, qualcun altro, un Freccia che noi non vediamo. Seguiamo questa suggestione per spingerci più giù, nell’abisso, negli interstizi del potere, del mondo, della percezione, e immaginiamo un percorso fuori e dentro le battute di Molière. Proseguiamo.
Nell’Avaro di servi ce ne sono tanti. La piramide è evidentemente una piramide. Freccia è solo colui che può percorrerla. Sta in basso, ma arriva fino ad Arpagone, gli parla e poi torna giù.
Sotto di lui un humus: Mastro Giacomo, Merluzzo, Fiordavena, la Signora Claudia. Un sottosuolo di persone che lavorano, spostano, servono e tengono in piedi la casa e la commedia.

È questo sottosuolo che vorrei esplorare.